В последнее время Могутин живет в Америке. Его выставка 'Сон Терминатора', представленная в галерее 'Риджина', являет собой свидетельство элегантной адаптации к западной гей-эстетике. Текст - эпиграф к экспозиции, не размноженный, как водится, на ксероксе, но выгравированный на тяжелом металлическом листе, - по-прежнему достаточно брутален. Да и сам персонаж проекта Могутина - Терминатор являет собой абсолютное воплощение железной 'крутизны'. Весьма агрессивна и звуковая составляющая проекта: с колоссальной громкостью вырывающийся из динамиков электронный лязг. Эти звуки - саундтрэк видеофильма, одновременно (но несинхронно) демонстрирующегося на двух мониторах.
Но сам образный ряд фильма эстетски стилизован. В индустриальных подземельях, отдаленно напоминающих традиционные места действия фильмов 'экшн', картинно томится некий персонаж. Его облик разительно контрастирует с жесткими декорациями. Треуголка с плюмажем, черная полумаска, мундир с серебряными позументами - облачение, наспех подобранное в костюмерной сновидений, то ли опереточный костюм, то ли карнавальный наряд для оргии. Герой этого 'сна
Терминатора' кажется выходцем из галантно-порочных фантасмагорий художника Мэтью
Барни, который в современном искусстве, наверное, наиболее красиво разыгрывает гомоэротическую эстетику. Как и Барни, Могутин экспонирует не только фильм, но и фотографии на ту же тему, намеренно хаотично расклеенные по стенам.

Псевдодокументальная смазанность кадров, нарочитая случайность ракурсов контрастируют с явно постановочными сюжетами. Зритель улавливает как бы случайные и оттого еще более волнующие обрывки 'фантазмов', на самом деле тщательно построенных и срежиссированных. Замкнутый круг картинок, отсылающих к фильму, громкий звук, видео - все это складывается в весьма герметичную и декоративную, не отсылающую ни к каким смыслам экспозицию.

Мягкая и подчеркнуто стилизаторская версия гей-эстетики - не единственное, что в этой выставке показывает ее явную принадлежность к 'западным' контекстам.

Категория: Стрижем газон